Dicas de como montar um estúdio de ensaio

Não é de hoje que recebemos muitas sugestões de matérias como essa. Preparamos uma matéria especial, com dicas de como montar uma sala de ensaio. Desde um padrão mais básico a um estúdio mais refinado. Provavelmente, muitos dos internautas são músicos ou quem sabe serão? Hoje em dia, a grande maioria ensaia em estúdios alugados e quem já não fez as contas de quanto já gastou por semana, por mês e por ano?

Montar um estúdio de ensaio é sonho para alguns e pesadelo para outros, por isso, o importante é saber escolher bem o local, pesquisar bem o lado técnico e ter muita paciência. Em termos financeiros, não sai barato montar uma sala. Muito pelo contrário, pode ir preparando o bolso, mas o estúdio pode ser montado e melhorado aos poucos, conforme a necessidade e disponibilidade de verbas. Montar sozinho é oneroso, mas rachar a despesa também tem suas desvantagens. Imagine se a banda acabar, ou ter que pagar a parte do integrante que saiu, ou ficar sem o determinado equipamento? São questões a serem resolvidas. Abaixo estão algumas observações para a montagem de um estúdio para ensaios. Boa leitura e mãos à obra!

Tamanho da sala

Inicialmente vamos para a escolha do local. Para quem mora em casa, a opção mais tentadora seria uma sala vaga, uma garagem ou um porão. O tamanho da sala é importante para acomodar todo o equipamento e os músicos. Uma sala de 4 metros quadrados, por exemplo, é apertada para uma banda com 5 integrantes (vocalista, guitarrista, baixista, tecladista e baterista). Quem vai ocupar mais espaço na sala é o baterista. Se for um set-up grande com 2 bumbos, vários tons, muitos stands com pratos e um set de percussão. 

Pode reservar metade da sala só para a bateria. O restante da sala ainda terá que acomodar amplificadores, efeitos, mesa de som, caixas, pedestais, instrumentos e músicos. Visitas e penetras, nem pensar? Caso não haja opção e ter disponível apenas uma sala bem pequena, tipo 2 metros quadrados ou menos, não é impossível, mas só funciona para bandas com poucos integrantes e um set-up de equipamentos bem básicos. Logicamente que uma sala de tamanho bem maior é desejável e será muito mais legal para acomodar tudo. Numa sala pequena, talvez seja necessário desmontar a bateria ou todo o equipamento. Numa sala maior, tudo pode ficar sempre montado e ser utilizado a qualquer momento.

Local ideal

Na escolha da sala, vale o bom senso. Geralmente, as salas ou quartos disponíveis estão localizados em pontos extremos da casa ou num porão. No caso de ser um sótão, a chance do som vazar para fora é bem maior. O mesmo vale para o andar superior de um sobrado. Já, o porão é um bom lugar, melhor ainda se cercado de terra nas laterais. A preocupação é não fazer com que o som suba, ou seja, um bom isolamento no teto pode resolver.

A garagem é um local legendário, se for espaçoso vai caber o carro e o equipamento montado. Se for uma garagem pequena será necessário sempre desmontar e guardar as coisas. Normalmente, a porta da garagem é um ponto de dificuldade para fazer o isolamento acústico.

Antes de começar a isolar acusticamente a sala, cheque a fiação elétrica e instale várias tomadas em pontos diferentes. Peça para um eletricista instalar um fio terra para o estúdio e deixe o ambiente sempre bem iluminado. Apartamento? Difícil de imaginar, mas no Japão muita gente ensaia em um deles. Basta eliminar a bateria acústica por uma eletrônica, uma mesa de som com vários canais, periféricos, simuladores de amplificadores e um monte de fones de ouvido. Para o vocal, improvisamos uma cabine fechada utilizando biombos, colchões e cobertores e o vocalista pode cantar com microfone e abrir o gogó.

Isolamento acústico 

Tratando-se de um estúdio de ensaio, a preocupação é para que o som não "vaze" para fora da sala. Desta forma, o ambiente deve estar bem vedado e com bom isolamento interno para não deixar o som transpassar para fora. Normalmente transformamos a sala num estúdio morto, ou seja, revestido com materiais que absorvem o som. Isso significa em perda de certas qualidades de som, principalmente pela sala estar absorvendo frequências importantes, mas o ensaio serve mais para elaborar e estruturar as músicas. A preocupação com timbre será mais adequada no momento de gravar. Mas, ai é outro estúdio e outra história...

Os estúdios profissionais têm paredes duplas e grossas de concreto com material isolante (lã de vidro ou lã de rocha) colocado entre as paredes. Numa sala relativamente espaçosa, podemos fazer a mesma coisa, utilizando chapas de madeira compensada de espessura grossa, ou com placas de gesso. 

A ideia seria duplicar as paredes originais da sala, posicionando as chapas em torno de 10 centímetros das paredes originais e preencher os espaços com a manta isolante. Essa distância, minimiza o punch das frequências baixas. A desvantagem do uso da madeira é com relação às mudanças bruscas das condições do meio ambiente e os cupins. Existe um isolante acústico também desenvolvido com material de eucatex, com boa aceitação no mercado. 

O ideal seria levantar novas paredes com placas de concreto pré-fabricado ou gesso, mas isso só vale para quem quer investir pesado um estúdio profissional. No chão, convém a colocação de uma forração, um carpete ou um tapete grosso. No teto, podemos fazer um forro de gesso adotamos o mesmo padrão utilizado nas paredes laterais. De modo geral podemos dizer que seria como criar uma sala dentro da própria sala principal.

No quarto simples de sua casa, na garagem ou no porão e na impossibilidade de duplicar as paredes, escolha uma espuma isolante bem mais grossa. Coloque placas de isopor ou um revestimento de cortiça, entre a parede e a espuma. No teto, dependendo da quantidade de som que esteja "vazando", talvez seja necessário fazer a mesma vedação.

Espumas

Uma das mais conhecidas e utilizadas, é do tipo Sonex de poliuretano. Visualmente causa um bom impacto. Funciona bem para isolamento acústico sendo produzida em vários padrões de tamanho e texturas. O custo é alto, algumas empresas nacionais fabricam e distribuem esse tipo de espuma. Outras empresas fabricam similares com a mesma qualidade.

Caixas de ovos

Muitos utilizam as famosas "caixas de ovos" para forrar a sala. Não deixa de ser uma opção de baixo custo, mas é necessário colocar alguma forração ou material entre a parede e as caixas. O poder de absorção sonora dessas "caixas" é baixo, não recomendo.

Alternativas 

Imagine duas estantes de madeira do tamanho da parede, recheadas de livros. É uma boa alternativa para ajudar a isolar o ambiente, não vai funcionar de modo eficiente, mas é uma alternativa interessante no caso de aproveitamento de um local que não precise ser tão isolado.

   

Janelas e portas

Janelas provocam vazamento e a solução mais correta é o vidro anti-ruído ou encomendar um vidro bem grosso, de preferência, que seja temperado. O custo do vidro anti-ruído é alto, mas funciona muito bem. As janelas sempre deverão estar fechadas durante os ensaios, e isso significa em má circulação de ar. Ou seja, um ar condicionado será necessário, para evitar que a sala vire um forno ou uma sauna.

Portas devem estar reforçadas com placas adicionais de madeira ou com placas de celerom. Os vãos e frestas devem estar preenchidos com espuma de densidade alta e não esqueça de colocar uma tranca bem confiável na porta. O mais correto seria fazer uma porta com placas duplas bem grossas e rechear com manta isolante, ai, nem fantasma entra. Já, a porta da garagem deverá ser revestida com uma borracha grossa, espuma ou madeira. Se for uma porta metálica similar às usadas em estabelecimentos comerciais, o jeito será trocá-la e adaptar um outro tipo de porta.

Equipamentos 

Vocal

- Módulo de potência que seja o suficiente para deixar o vocal sempre com o timbre limpo.

- Mesa de som com vários canais, conexões e alimentação própria.

- Efeitos: compressor, delay e reverb.

- Microfone dinâmico cardióide.

- Pedestal e suportes.

Guitarras 

- Amplificadores padrões do tipo combo ou stack (cabeçote e caixas separadas), com potência de 50 a 200 watts.

Baixo

- Amplificador específico de médio e grande porte.

Teclados

- Stand para o teclado.

- Amplificador específico, ou conectar o teclado na mesa de som.

Bateria

- Set-up básico e peças de reposição.

Outros

- Cabos, plugs, stands para instrumentos e ferramentas de manutenção.

Quanto ao equipamento, a sala poderá estar vazia e cada músico estará trazendo e montado seu próprio set-up. Isso consome algum tempo, principalmente a bateria, mas é perfeitamente normal. Já, para quem quer ter as coisas no lugar e não ter o trabalho de ficar montando e desmontando, vale a pena investir. Principalmente, se a banda ensaia bastante.

Hoje em dia, toda a pré-produção das bandas ocorre no ensaio. Poder dispor de um espaço próprio para ensaiar sem pressão ou sem tempo limitado, é bem legal. Caso decida seriamente em montar um local para ensaiar, pesquise bastante e procure ajuda profissional.  Bons ensaios e até a próxima.

Começa a nascer a Walberberg 2012.

Produzir cerveja requer três processos básicos: mostura, fervura e fermentação. Os dois primeiros geralmente ocorrem no mesmo dia. Já a fermentação dura de uma a algumas semanas. A seguir, uma descrição resumida de cada processo.

MOSTURA

Este processo, que dura de 2 a 5 horas, extrai os açúcares fermentáveis e outros componentes importantes do malte. Primeiro o malte é moído, depois misturado à água quente, permanecendo a uma temperatura de aproximadamente 65ºC. Depois disso, a água rica em açúcares (agora chamada de MOSTO) é retirada e o que restou do malte moído é lavado com água quente para extrair o máximo possível dos açúcares que restaram.

FERVURA

O mosto é fervido na caldeira de fervura, normalmente de 1 a 2 horas. Durante a fervura, o lúpulo é adicionado em momentos variados, com a finalidade de conferir amargor, paladar e aroma que o cervejeiro deseja. No final da fervura, o mosto é separado do lúpulo e resfriado, sendo preparado para a fermentação.

FERMENTAÇÃO

O fermento é adicionado ao mosto para iniciar a fermentação e transformá-la em cerveja. As fermentações “Ale” (de alta fermentação) duram de 5 a 10 dias a temperaturas de 16 a 21ºC. As fermentações “Lager” (de baixa fermentação) geralmente são mais longas, com uma fermentação inicial de 10 a 13ºC, seguida de um período de maturação a 1ºC. No final da fermentação, a cerveja é carbonatada e envasada.

É claro que há inúmeros processos de fazer cerveja. A fermentação natural, a carbonatação natural, a adição de outros "temperos" além do lúpulo, a quantidade e o tipo de ingredientes, cada um para um tipo específico de cerveja etc. Todavia, o roteiro resumido acima dá uma boa idéia inicial da “espinha dorsal” da produção do nobre líquido criado no Egito dos Faraós.

Passo-a-passo detalhado do processo de fabricação de cerveja

1.O cervejeiro combina vários tipos de grãos de malte de cevada, de acordo com a sua receita.

2.O malte de cevada é rachado e aberto com a ajuda de um moedor, expondo amidos solúveis.

3.O malte é levado a um recipiente e uma reacção enzimática provocada pela adição de água quente converte amidos solúveis em açúcares fermentáveis.

4.As cascas dos grãos usados são separados do mosto através de um método simples de filtragem através da utilização de um fundo falso em um novo recipiente, onde a cerveja será despejada.

5.O mosto é aquecido a uma temperatura de fervura específica (de 65º a 68º), também respeitando a receita escolhida. Os lúpulos de amargos são adicionados no início da fervura, os de aroma são adicionados no final.

6.Um redemoinho separa o mosto das proteínas sólidas presentes no líquido.

7.O mosto deve ser rapidamente resfriado para a temperatura de fermentação adequada, através de um trocador de calor com o qual é colocado em contato.

8.A levedura é colocada no tanque de fermentação para converter açúcares no mosto em álcool e dióxido de carbono (gás da cerveja).

9.Recém fermentada, a cerveja é freqüentemente resfriada durante o processo de condicionamento.

10.Algumas cervejas são filtradas para remover as proteínas sólidas.

11.A cerveja filtrada é transferida para outro tanque, de onde partirá para o envasamento.

12.Uma filtragem estéril opcional ou a pasteurização neutraliza qualquer levedura viva na cerveja antes do envase.

13.As garrafas são preenchidas em uma linha de engarrafamento.

14.A cerveja é enviada aos atacadistas, que a distribuem para as lojas e finalmente chega até os consumidores.

15.Uma boa cerveja não pode ser feita com água cujo uso de cloro seja frequente, pois o cloro interfere na qualidade da fermentação de nossa cerveja artesanal.

16.A nossa Walberberg 2012 está começando a nascer. Um projeto de longo prazo para atender uma curiosidade e um prazer de acolher amizades para um sadio bate papo.

Aguardem as novidades. Abraço

Walber na Rádio Solar AM 1010.

http://www.radiosolaram.com.br/index.php?option=com_content&view=article&id=14074:manifestantes-ocupam-sede-da-superintendencia-regional-de-ensino-ouca&catid=2:noticias&Itemid=3

ENQUANTO O GOVERNO SE MOSTRA IRREDUTÍVEL EM NÃO CUMPRIR A CONSTITUIÇÃO E A LEI, NÓS...

Por Walber Meirelles Ladeira*

O Governo de Minas Gerais, sob o comando de Antônio Anastasia do PSDB, se mostrou irredutível desde o início das negociações em março/abril de 2011. Muitas tentativas foram feitas para que o impasse fosse solucionado e nenhum sinal foi dado por parte do governo tucano.

Lembremo-nos da greve de 2010. Contrariado, o governador enviou à Assembleia Legislativa de Minas Gerais a tentativa de destruição de nossa carreira que é o projeto de lei sobre o subsídio. Naquele momento, a ALMG já se mostrava fiel depositária dos interesses do executivo mineiro. A sua maioria esmagadora já fazia coro e aprovava a lei que destruia o já precário Plano de Carreira do magistério mineiro.

Tão grave como a subserviência do legislativo mineiro aos interesses de classe e ao executivo tucano, foi a propalada decisão do Tribunal de Justiça de Minas Gerais de inconstitucionalidade da greve àquela época, obrigando o Sind-UTE/MG a pagar multa de R$30.000,00 (trinta mil reais) por dia não trabalhado.

Hoje o TJMG se mostra acima da Constituição Federal e autoriza a substituição de professores do 3º ano médio regular e dos 2º e 3º anos EJA médio. Os artigos 7º, 8º e 9º da CF/1988 foram desconsiderados sob a alegação da razoabilidade do interesse público.

Os desembargadores que julgaram as mais recentes decisões são ligados ao poder. Um deles é aparentado ao ex-governador Aécio Neves e o outro faz parte da família Andrada. Alguém tinha dúvida qual seria a decisão?

Mais uma vez, a classe dirigente elabora o controle dos cargos de direção. São eles que se indicam e se julgam. Para quem ainda não sabe, é o governador de Estado o responsável pela indicação para o Tribunal de Justiça, assim como é o presidente da república quem indica para o Supremo Tribunal Federal. Deputados indicam seus afilhados para cargos nos governos e a estes se submetem por tamanha relação promíscua.

É fato que o número de trabalhadores em greve chegou a um limite que não se amplia. Avalio que é sintomático o grande número de trabalhadores e trabalhadoras que solicitaram férias prêmio. Isso representa que os educadores estão cansados e muitos, inclusive arrependidos, pela escolha da profissão que não dá garantias a quem se dedicou anos a fio a uma carreira precarizada ao longo do tempo.

Demonstra o quanto de descrético dos governos à educação pública. Com um número elevado de profissionais em férias prêmio, cuja sua maioria é composta de potenciais grevistas, seriam outros os números da greve caso tais profissionais não estivessem gozando as merecidas férias. Já os atuais designados, em quase sua totalidade se mostram indiferentes ao movimento grevista.

Mais uma reflexão: o número de contratados é maior que o número de efetivos/efetivados? É evidente que muitos colegas efetivos ou efetivados também agem como se designados fossem. Na verdade, a baixa consciência de sujeitos históricos fazem deles presas fáceis de direções sedutoras, cujas práticas corriqueiras são as dos acordos espúrios.

As contradições são muitas. Em nossa categoria, muitos trabalham em outras redes, sejam elas particulares, estaduais ou municipais. Em algumas delas foram deflagradas greves e aí pasmem, prezados leitores, alguns colegas de trabalho decidiram que em uma faria greve e no Estado de Minas Gerais permaneceriam trabalhando.

Há casos de colegas que estão parados na rede municipal de Juiz de Fora e na rede estadual de MG continuam sem fazer um dia de greve! A justificativa é quase sempre a mesma: "Tenho que pagar o financiamento." O crédito veio para produzir uma nova sociabilidade!

Muitos não participam das Assembleias, dos debates sobre os rumos da educação pública, das atividades propostas pela direção do Sind-UTE Subsede Juiz de Fora ou da direção estadual. Parte não é filiada ao sindicato. Alguns, inclusive, vangloriam de suas virgindades à greve! Uma total falta de consciência política ou uma rebaixada crença nas liberdades individuais como princípio único de todas as coisas.

Oportunistas querem participar do bônus, nunca do ônus do movimento. Infelizmente, em nossa categoria, a chegada de perfis desse nível tem diminuído a consciência coletiva e a força de pressão política, dada a precária formação de alguns.

A greve se mostra fortalecida, mesmo que os números não sejam amplos, com uma vanguarda determinada para defender direitos, inclusive daqueles que se arvoram em dizer: "Graças a Deus eu nunca fiz greve e nunca vou fazer. Vocês sabiam quanto iriam receber, então por que estão em greve?" (Declaração de uma pretendende a designação de um cargo, cujo professor estava em greve na Escola Estadual Batista de Oliveira, em Juiz de Fora).

Nós já estamos vivendo a barbárie! É preciso responder a isso, antes que seja tarde demais. E assim vive o mundo precário da educação em Minas Gerais. Alguém discorda?

* Walber Meirelles Ladeira é membro da direção do Sind-UTE Subsede Juiz de Fora. Professor da Rede Estadual de MG, formado em Ciências Sociais pela UFJF. Especialista em Ciência da Religião pela UFJF e em Direitos Humanos pela PUC-Goiás.